提到妖怪文化，很多人首先会想到日本，然而日本的“妖怪博士”水木茂却说：“日本的妖怪70%来源于中国。”明明是中国妖怪，为什么会成为日本的文化名片？

这是因为我们的妖怪故事数量庞大且零散，这些故事经历朝代更迭，不断演变，其故事之丰富、传播之深远，让人很难做系统化的梳理和集合。所以，这就导致我们一直缺乏对其系统化的认识。很多妖怪，例如山蜘蛛、姑获鸟、海和尚等常被误会为是日本妖怪，鲜少人知道它们其实都是中国籍！

那我们这样庞大的妖怪故事都藏在哪里呢？

自然就藏在《山海经》《搜神记》《子不语》《聊斋志异》等历代经典作品中。这些散落的妖怪故事不仅形象充满想象力，故事情节生动，而且蕴含许多为人处世的道理。回想我们年幼时看《封神榜》《西游记》时的如痴如醉，谁又能对里面的妖怪忍住好奇与探究呢？有时候想，要是真有一本专门整理、讲述、展示妖怪的故事书就好了！当小编这样感叹时，竟发现有一个人已经投入这项浩大的工程十余年了！一切的出发点其实都是为了孩子，被誉为中国妖怪学第一人的张云，大约10年前，参加了一次文化活动，当现场的孩子指着姑获鸟的形象说是日本妖怪时，他彻底“坐不住”了。 

现在的孩子成长在多元文化的时代，如何培养他们对母体文化的认同感，认识到祖国灿烂辉煌的文化，塑造他们稳定的、根基扎实的精神家园，避免他们在未来可能因文化缺失而生出精神漂泊感，是当下每一个家长都在思考的问题！张云也不例外！除了孩子，还有很多年轻人也身处文化裹挟之中。中国妖怪，已经沉寂太久，久到被遗忘、被认为是日本妖怪。张云决定将中国妖怪做全面的梳理、提炼和总结，为中国妖怪立传！将那些被现代人遗忘的妖怪故事，重新打捞，擦亮，他想唤醒深藏在我们血脉中的母体文化的基因。此后10余年，他从大约300部传世典籍中梳理出了1080种中国妖怪，他曾说，每当在夜晚创作的时候，心里感觉一个个小妖怪就围在他身边，看着他记录下它们的故事。它们不可怕，它们很温暖。张云不仅将这些妖怪故事按照妖，精，鬼，怪分类，还标注名录，挨个给它们“上户口”，最终集结成书，成功上市。

他的这些付出被鲁迅文学奖得主晓航评价：“填补了中国妖怪学的空白，意义重大，功德无量。” 这样一本厚实的著作出版后受到极高的评价，但也迎来了更多的期待：如果每个故事能变成白话文，还能配图就更好了！《讲了很久很久的中国妖怪故事》应运而生！我们的妖怪要被知道更要被看到。在各种火热的反馈中，一张“为爱发电”的妖怪原创图像脱颖而出，这是年轻的新锐插画家喵九被中国妖怪的故事打动，根据记录激情“还原”出的妖怪画像。

于是，“为妖怪立传，为妖怪画像”这一想法开始落地生根。经过作者与绘者的不断地打磨，最终的方向被确定下来：将千余种妖怪的故事严格按照原典还原，用白话文书写，在根据描述特点，为每一个妖怪都配上具有宋画风骨的图像。这一次，中国妖怪故事会被更多人读到，中国妖怪的形象会被世人看到！《讲了很久很久的中国妖怪故事》系列正式上市 ！

每本包含100个妖怪，并按照植物、动物、器物、怪物进行分类，这些故事蕴含着古人朴素的世界观，且每一个妖怪都有这独特的中国审美和风格。

让人不禁感叹，这一次，我们距离古人的精神世界是这么近。

看迪士尼的的动画电影《花木兰》《功夫熊猫》，看日本的妖怪动漫，买欧美大牌的中国风服饰、化妆品……很长一段时间，我们是中国传统文化的旁观者。

这本书像一把钥匙，大人和孩子在阅读后都在不经意间成为中国文化的传播者、参与者，而不再是站在一旁观看的普通观众。这也让本书得到了诸多媒体的推荐，如新华社、新京报、澎湃新闻、三联生活周刊、三联中读、现代快报、北京青年报等。 

诸多的好评与喜爱，也变成不断催促作者和出版团队加快为“千余妖怪立传立像”的速度。在第一部之后，又经历450多天的打磨，《讲了很久很久的中国妖怪故事2》在今天终于上市了。我们不是要和日本争那几个妖怪，而是告诉世人，我们的妖怪文化源远流长，如此灿烂，每一个妖怪都是这么鲜活，映照着丰富的人心。这么多有趣有爱的故事，值得所有人去翻阅！

第二部依旧涵盖100个中国妖怪，同样从300余部传世典籍中筛选、精编。

在这里，你将见到古人的精神世界。 

只要你进入东方文明的范畴，便不可能绕过中国“妖怪文化”。中国的妖怪文化不仅表达了我们的祖先对世界的探索和想象，更是中华文明不可或缺的一部分。

相信我，这套书——孩子不能错过、大人值得收藏、送人更有意义！